Berio & Striggio mit ChorWerk Ruhr bei Ruhrtriennale

Bei der Ruhrtriennale war Berios „Coro“ mit dem großartigen Chorwerk Ruhr zu hören, das sich unter Leitung von Florian Helgath mit den Duisburger Philharmonikern zusammengetan hatte. […] Helgath hatte fünf Gruppen aus Sängern und Instrumentalisten in der Halle postiert: zwei hinten, von denen ein beinahe körperloser Klang herüberdrang. Einer auf der Empore, einer links, einer mittig. So ergab sich eine fein austarierte Klangmischung, die sich ins Luxuriöse steigern konnte. Der Klang war als feines Gespinst zu erleben: fein gestaffelt, mit Raum für sorgsam ausgewogene Einzelstimmen.[…] Ein besonderes Erlebnis war das „Agnus dei“, in dem sich die Stimmen 60-fach aufteilen: als sei der Raum voller feiner Klang-Stränge, behutsam und doch leidenschaftlich musiziert.[…] Damit haben das Chorwerk Ruhr, Florian Helgath und die Duisburger Philharmoniker – wieder einmal für einen Glanzpunkt im Triennale-Programm gesorgt.

Westfälischer Anzeiger, Edda Breski, 03.09.2019

Mozart Requiem/Michael Ostrzyga mit Florian Helgath und Concerto Köln beim Rheingau Musik Festival

Hochpräzise Einsätze, genaues Intonieren, der rigorose Verzicht auf romantisierendes Verschleifen der Töne, monolithische Klarheit und eine strukturgebende Phrasierung sind Markenzeichen dieser grandiosen Formation.

Frankfurter Allgemeine Zeitung, Christian Rupp, 19.08.2019

J.S. Bach: Johannespassion mit Florian Helgath

Die 25 Mitglieder des Edel-Vokalensembles ChorWerk Ruhr sind allesamt Solisten, aber dennoch singen sie wie aus einem Guss – und das, obwohl sie hier gemischt – also nicht nach Stimmen geordnet – aufgestellt waren. Das führte zu einer besonders lebendigen und erfrischenden Wiedergabe. Lupenreine Intonation, reich gestufte Klangentfaltung und klarste Diktion sind selbstverständlich Standard.

Rheinische Post, Heide Oehmen, 05.04.2019

Brahms Requiem in Fassung für Klavierduo und Chor

Das ChorWerk Ruhr und Florian Helgath führten in der gut gefüllten Philharmonie Mercatorhalle Duisburg die beiden bedeutendsten geistlichen Werke von Johannes Brahms, das Deutsche Requiem und Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen mit nur 29 Stimmen in vorbildlich prägnanter Weise auf. Das wirkte nicht nur äußerst durchsichtig und lebendig, mehr als sonst vor allem im sechsten Satz "Denn wir haben hie keine bleibende Statt", das hatte auch durch den überwältigenden Wohlklang durchaus Gänsehaut-Qualität. Selbst für das immer erstklassige Kultensemble war das eine Sternstunde der Chormusik.

Rheinische Post, Ingo Hoddick, 28.11.2017

Wenn sich Alte und Neue Musik auf Augenhöhe begegnen: "Memoria" in Dortmund

Dazu bedarf es eines solch exzellenten Ensembles wie des ChorWerks Ruhr, das uns unter Florian Helgaths umsichtiger Leitung im Rahmen der Ruhrtriennale sehr ungewöhnliche, so spannende wie betörende Hörerlebnisse beschert hat. Dies in der Maschinenhalle der Dortmunder Zeche Zollern, wo sich der Klang im Raum frei entfaltet, dabei stets greifbar bleibt trotz der enormen Dimensionen des Gebäudes. (…) Ein faszinierender Abend.

Westdeutsche Zeitung, Martin Schrahn, 29.08.2017

"Memoria" von Florian Helgath und ChorWerk Ruhr bei Ruhrtriennale

Florian Helgaths Plan, über die Vokalpolyphonie de Victorias die Suche der New Yorker Schule nach dem Klang an sich vorzubereiten, ist auf erstaunliche Weise aufgegangen. (…) Helgath arbeitet im „Offertorium“ an der Polyphonie des Spaniers Tomas Luis de Victoria und lässt den sechsstimmigen Chor herrlich wechselvoll erklingen. Ertönt das „Hosianna“ ganz groß und klar, nimmt der bewegliche Gesang des ChorWerk Ruhr in der Motette mit dem Moment persönlicher Trauer wieder zu. Im Maschinenraum wird ein Nachhall spürbar, und zum „Absolutio“ beherrscht der Chor ein vielstimmiges Ende, das das Spektrum des ausklingenden Tons zu einem Volumen anschwellen lässt, das einen ungeahnt erfüllt. (…)

Für Sopran, Alt, Tenor und Bass hat John Cage in Four 2 (1990) verschiedene Töne benannt, ohne die Dauer zu bestimmen. In gewissen Zeiträumen sollen die Sängerinnen und Sänger einsetzen, wie sie ihren Akkordton auch verschieden beenden können. Helgath hat Chorpaare im Publikum verteilt. Ihr Einsatz schult das Empfinden für das räumliche Gefühl der Illusion vom Tonursprung.(…)

In Morton Feldmans „Rothko Chapel“ (1971) erfährt man Momente, als ob der Ton erstmalig in die Welt entlassen wird. (…) Der Chor hält einen Ton, der immer umfassender wird, ja absolut erscheint. Es ist eine feine Konzentration entstanden, ein Erwarten.

Westfälischer Anzeiger, Achim Lettmann, 27.08.2017

Philipp Glass: Oper Einstein on the Beach

In Dortmund war das vor allem das Ensemble ChorWerk Ruhr – ein Chor von jungen Profisängerinnen und -sängern, die sich in den letzten Jahren auch durch ihre Produktionen für die Ruhrtriennale an die internationale Spitze gesungen haben, phänomenal sicher in Intonation und Rhythmus und dabei spielfreudig bis zur Waghalsigkeit. Der Gründer und Leiter Florian Helgath hatte zugleich die musikalische Gesamtleitung und dirigierte auch das kleine Ensemble aus Bläsern und Keyboardspielern, auf das Philipp Glass sein monumentales Werk aufgebaut hat.

Deutschlandfunk Kultur, Ulrike Gondorf, 23.04.2017

Die technischen Anforderungen bewältigen Florian Helgath mit dem „ChorWerk Ruhr“, dem exzellenten Solisten- und dem adäquaten neunköpfigen Instrumentalensemble mühelos. (…) Florian Helgath und das fabelhafte „ChorWerk Ruhr“, das vor allem in den wenigen Sequenzen, in denen sich die Musik aus ihren vorgestanzten Schablonen löst, erzielten ätherische Klangwirkungen. (…) Das Premieren-Publikum zeigte sich von der Bilder- und Klangflut überwältigt und reagierte entsprechend begeistert.

Westfälische Rundschau, Pedro Obiera, 24.04.2017

Herausragender „Paulus“ mit ChorWerk Ruhr, Concerto Köln und Florian Helgath in Essen

Der 36-köpfige Chor ließ mit ebenso kraftvollem wie kristallin-entschlacktem Klangbild keine Wünsche offen: weder in der klaren Linienführung noch im differenzierten Choralausdruck oder dem dramatischen Nachdruck „Steinigt ihn!“ (…). Riesenapplaus im Alfried-Krupp-Saal.

ikz-online.de 07.03.2017

ChorWerk Ruhr sang Mendelssohns „Paulus“ innig und packend

Mit nur 36 Sängern und 46 Musikern gelang Helgath nicht nur eine romantisch innige, sondern auch eine dramatisch packende Deutung der Geschichte von Paulus. (…) Das Chorwerk Ruhr Ensemble überzeugte dabei mit plastisch gestaffeltem Klang: zart und homogen etwa im Chor "Siehe! Wir preisen selig", tänzerisch- schwingend und strahlend in der Fuge "Der Erdkreis ist nun des Herrn".

Ruhr Nachrichten, Klaus Stübler, 06.03.2017

Premiere von 'Earth Diver' bei Ruhrtriennale in Essen

Das ChorWerk Ruhr sang unter Florian Helgath, sehr gut und feingliedrig, und entwaffnend klar - wandernd im Raum.

Westfalenpost online, 22.09.2016

Then ChorWerk Ruhr begins to sing the music of Heinrich Schütz, an early baroque cry from God from the anguish of the Thirty Years' War, and you feel, to borrow a cliché, as though you have died and gone to heaven.

Financial Times, Shirley Apthorp, 24.09.2016

Als stünde die Zeit mal still

Wenn es einen Gott gäbe, er würde sich freuen über einen solchen Abend. Nicht, weil Bachs Motette "Komm, Jesu komm" von tiefem Glauben an ihn zeugt und Mozarts Requiem-Fragmente ohnehin unter die Haut gehen. [...]

Das Chorwerk Ruhr und das Ensemble Resonanz unter Florian Helgath bekommen weitgehend sogar den überdimensionierten Hall des Speyerer Doms in den Griff - vor allem mit den langsamen Werken freilich, die, mit einer leichten Sopran-Alt-Dominanz, besonders gut gelingen.

Mannheimer Morgen, Stefan M. Dettlinger, 23.07.2016

Nachtigall-Gesang vom Feinsten

Ein Hörgenuss der Extraklasse folgt: Ein facettenreicher, ausdrucksstarker Gesang mit perfekter Feinabstimmung in buchstäblich allen Lagen, ein virtuoses, einfühlsames Flötenspiel und eine fesselnd vorgetragene, bezaubernde Geschichte.

Westdeutsche Zeitung, Gabriele M. Knoll, 21.06.2016

Das auskomponierte Verstummen Mozarts bei der Ruhrtriennale

Mit seinem ausgezeichneten Ensemble ChorWerk Ruhr und jeweils acht Sängerinnen und Sänger pro Stimme, hat Florian Helgath Mozarts Requiem & Georg Friedrich Haas‘ Sieben Klangräume ganz ausgezeichnet herausgearbeitet. Bachs Motette Komm, Jesu, komm mit beinahe schwerelosem Chorklang wurde im Detail ungeheuer genau interpretiert.(…) Und auch Ligetis Lux aeterna mit seinen schwebenden, komplexen Klangflächen wird bewundernswert sauber gesungen. (...) In Mozarts Ave verum corpus bezaubern Helgath und das ChorWerk Ruhr noch einmal mit ihrem überirdisch schönen Pianissimo, und die Streicher der Bochumer Symphoniker begleiten delikat: Großer Abschluss eines außergewöhnlich spannenden Konzerts.

Online Musik Magazin, Stefan Schmöe, 05.09.2015

Erstklassige Gesangskultur auf dem Weltkulturerbe Zeche Zollverein Essen

Was das ChorWerk Ruhr an Intonationsreinheit, subtiler Artikulations- und Phrasierungskultur, an Textverständlichkeit, dynamischer Feinarbeit und vollkommener Ausgeglichenheit von Frauen- und Männerstimmen zu bieten hat, demonstrierte es bereits zum Auftakt des Konzerts mit sechs dunkel gestimmten Motetten des Engländers Hubert Parry aus dessen letzten Lebensjahren 1916-18. Recht schlicht gehaltene, sich stärker an alte als an romantische oder gar moderne Vorbilder orientierte Gesänge, in denen das ChorWerk Ruhr seine erstklassige Gesangskultur voll ausspielen konnte.

Der Westen, Pedro Obiera, 23.02.2015

"Vom Zauber überirdischen Gesangs" zum 15jährigen Jubiläum des ChorWerk Ruhr

Mit Charles Hubert Parrys Songs of Farewell hätte es keine bessere Referenz für die außerordentliche Kunst der Sänger des ChorWerk Ruhr geben können als die sechs Vertonungen des Brahms-Zeitgenossen. (…) Intonatorisch über alle Zweifel erhaben, zeugten nicht nur die mühelose, funkelnde Höhe der Soprane und die samtig-wärmende Tiefe der Bässe für wohlige Schauer. (…) Das Spitzenensemble verbindet auch eine besondere Innigkeit mit seinem bereits hochdekorierten künstlerischen Leiter Florian Helgath, der für die maximale Entfaltung der Stimmen sorgte wie in Mendelssohns Psalm-Vertonungen. (…) Nach 90 hochintensiven Minuten endete schließlich ein Konzert, das das Prädikat „Sternstunde des Chorgesangs“ wahrhaftig verdient hat.

Rhein-Zeitung, Julia Hilgeroth-Buchner, 09.02.2015 

"Der Gesang der Nachtigall" bei den Audi Sommerkonzerten und bei Wege durch das Land

Der Höhepunkt des Abends aber: Ugis Praulins The Nightingale. Ein ungemein anspruchsvolles Werk, dessen Aufführung nur den Besten vorbehalten sein kann. Jubelndes Publikum.

Donaukurier, 14.07.2014

Ein exzellentes Vokalensemble und ein junger Blockflötist von Weltniveau haben am Samstagabend die dominierende musikalische Seite der Kulturreihe Wege durch das Land bestimmt. […] Wie professionell und flexibel der riesige Klangkörper von Florian Helgath geleiteten ChorWerk Ruhr agiert, wurde bereits in fünf hochromantisch geprägten Liedern von Felix Mendelssohn Bartholdy deutlich.

Neue Westfälische, 08.07.2014

Heinrich Schütz und Giacinto Scelsi bei Musica Viva in München

Unvergleichliche Musikalische Exequien (1635/36) eines unvergleichlichen Heinrich Schütz auf unvergleichliche Weise vom wahrhaft unvergleichlichen Ensemble ChorWerk Ruhr zelebriert, das war jenseits aller Alltäglichkeit.

Neue Musikzeitung 30.03.2014

Traumsommernacht auf Zollverein Essen

Mit Benjamin Brittens "Five Flower Songs" (op. 47) etwa, [...] bewiesen die Sänger nicht nur individuelles Talent, sondern auch einen perfekt aufeinander abgestimmten, runden Chorklang, der a capella noch stärker zur Geltung kommt. [...]

Westdeutsche Allgemeine Zeitung, Anna Ernst, 29.07.2013

Bachs "H-moll Messe" in Kempen außerordentlich interpretiert

Bei Florian Helgath, dem jungen Leiter des ChorWerk Ruhr, laufen die Energiefäden zusammen, die dieses Konzert zu einem besonderen, zu einem nachhaltig eindrücklichen machen.  […] Selten hat man so deutlich artikulierte, so musikalisch phrasierte Polyphonie erlebt, selten so gut aufeinander hörende Sänger erlebt. […] Die unglaublich ernsthafte Art, mit der Helgath arbeitet, legt Schichten des Werks bloß, die für gewöhnlich Musikwissenschaftlern vorbehalten sind.

Rheinische Post, Armin Kaumanns, 05.11.2013

Helmut Lachenmann "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern" in der Jahrhunderthalle Bochum

Und was die Solistinnen, das Vokalensemble und die Instrumentalisten unter der Leitung von Emilio Pomàrico leisten in dieser Aufführung des Mädchens mit den Schwefelhölzern, das ist wahrhaftig ein Wunder an Präzision und Klangfantasie.

Deutschlandradio Kultur, Ulrike Gondorf, 14.09.2013